子夜1981

茅盾抱病为剧组拍摄了自己在书房写作的镜头作为影片的开头，但他没能等到影片完成就去世了，以不同翻译本的子夜作为片头背景。片尾茅盾文集作为背景。和原著比已经精简合并很多人物和情节了。张伐的老太爷就出场两分钟就去世了。交际花正在做美甲的手与工厂里的女工正在干活的手，徐曼丽在火轮上为吴荪甫表演金鸡独立，而被他们的轮船撞落水的金和尚在水里挣扎。演员阵容强大。龚雪里面瘦的很。添加了原创的情节，比如冯云卿的死，原著没写他结局，金和尚被吴荪甫他们的船撞到淹死，加了徐曼丽和雷参谋的戏份。小姨子居然是刘佳。还有滑稽戏名家周柏春。万山大叔演资本家总觉得有点怪怪的，而且他和乔奇的脸涂的最白。马晓晴和顾玉琴都一闪而过

桑弧非常old school，与1980年代的电影美学脱轨。群戏人物众多，吴荪甫应该是其中一切事件的焦点、人物链接的核心，李仁堂的表演太僵硬了，完全没有演出他的性格特点，尤其是前后判若两人的心理状态没表现出来。赵伯韬又做得比较片面，两者之间少了那股工业资本家和买办资本家亦敌亦友的微妙，更少了那种连接呼应。能同时看到张伐、韩非、程之、顾也鲁，也能同时看到郭凯敏、梁波罗、毛永明、龚雪、张闽，难得啊！

历史上的中国民族资本家、电影中的吴荪甫、小说文本背后的茅盾，形成了某种程度的三位一体，给人一种“就这”的盛名难副感。另外一个发现是，茅盾的《子夜》几乎是曹禺代表作《雷雨》、《日出》、《原野》题材的融合，不知是出于偶然，还是本来那个时代可以写的人和事就只有这么多。

一群奸商，利为先，情可抛，可怜的底层人民，压榨剥削苦不堪言。

好多熟脸的年轻版。情节得当，角色感满满。可惜啊。